在当代画坛中，素有"南有黄秋园，北有马西园"的说法，这并不是吹捧。马西园老先生就是西部书画艺术中的一朵奇葩，品格苍劲高古，技法炉火纯青。在艺术生涯中老先生用浓重笔墨建构了一个丰富多彩的艺术世界，但他的价值却迟迟未被人们所真正认识，现在他的作品市场看好，其绘画精神也为众多画家所敬重。中国的书画艺术也通过这样一位耄耋老人更好的展现在众多书画爱好者的眼前，如沐清风，如饮甘霖。
马西园老先生
马西园老先生精书工画，其书法佳作落笔如天马行空，凡书大幅，气势磅礴。先生擅长山水画，画作是继文人画之传统，而能自饶其趣。老先生平日用笔，多从书法中来，磊磊落落，茫茫苍苍，皆于无法中有法，其所画以妙造自然为高格要求，无论画大幅或长卷，虽然只画一山一水、一桥一舟，或几棵树几间屋，无不生意盎然，令人激赏。
马西园先生作品赠予成功美术馆收藏
“山穷水尽无舟舸，路转峰回别样天”这是我对马西园老先生画作的初印象。渴笔山水，是马西园绘画的一大特色。其艺术效果一如干裂西风，大漠沙暴，摄人心魄，可谓达到国画笔墨的极至。此种艺术效果，曾深深打动著名美术理论家、中国美院教授王伯敏先生，赞其"如在戈壁滩头掘出几口井，焦枯中见滋润，妙在其中。"马西园老先生汲取了“倪·黄”笔墨之精髓，笔底的一切逐渐恣肆、波澜壮阔。中国艺术中的种种成法、规矩，日益剥落，其个性笔墨日臻画境。先生平日作画，从不打底稿，屏息凝神，不论巍峨山峦、浩淼江湖，抑或村野小景、柳岸孤舟，总是一气呵成，随意点染、天真烂漫，却又气势磅礴、意境深远。在具体笔墨上，其极善于"密"处做文章，山水烟云树石、墨色枯湿浓淡，密不透风而又脉络可辨、生意盎然。此正如宾虹大师所言："不求气韵而气韵自至，不求法备而法自备。"
“其书亦画”马西园老先生善画。山水远汲荆关之源，近传清湘之法，而尤得力于宾虹先生。花鸟取法乎青藤白阳，沉浸于八大八家，而终能出离变化，自得天趣。喜欢那些大山大水的磅礴，婉约空灵的花鸟之声，再看马西园老先生的国画时更觉的风景的绮丽，山水的壮阔，那些纯墨色的表达更显的山水之气势；花鸟古朴厚重，却不失轻灵婉约之姿。作为一名刚刚学习欣赏书画的小卒，我虽看不懂老先生书法的的含义，却在字里行间的笔墨中理解了中国传统艺术的精髓。老先生幼承家学，遍访名师，能书善画，并称双绝。书法初宗二王、后追汉魏，于康有为、何绍基等近代大家，亦无不博采精研。先生书法笔力雄健，淋漓洒脱，意象高古，神采飞扬；上溯及篆籀，下彰于未有，五百年间，不让前贤。观马西园老先生的字，初惊心于墨变，复动魄于笔狂，或如铜浇铁铸就，或如泉涌溪潺湲，或如崩崖坠江海，或如枯木焕新颜；线条有飘丝舞带、顾盼生妍之姿，有进止难期、若危若安之态，有独挡千军、横刀立马之势，有风卷云舒、烟霞变幻之奇。笔墨风格或欲奔腾千里而直泻东海之外，或欲闭关却扫以从容丘壑之间。
马西园，1929年生，回族，伊斯兰哈芝，甘肃兰州人。生自书香门第，14岁学习书画。50年代拜范振绪先生为师，60年代与陈半丁、李苦禅、常书鸿、胡佩衡、王雪涛、金息侯等为友80年代又与李可染、董寿平、关山月、张伯驹等相交。书法初学“二王”，后学“汉魏隶篆”，钻研近代何绍基、康有为、擅长行书，李苦禅先生曾跋其书云“西园先生书法近古，近代实不多见，可永宝之。 绘画初学“倪?黄，”，后宗“黄宾鸿”，成独特风格。