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法国20世纪80年代的艺术面貌

发布时间:2020/09/01|作者:艺术视点网|来源:艺术视点网 www.zhhdq.com|浏览:75次

  时代潮流永远是向前迈进,思想观念 更是日新月异,各种艺术的成长与开发, 都从新生到老化、播种到收获。宇宙万物齐头并进与运转,生生不息,继往开来。指向未来的艺术无止尽地在开拓发展,并不因时代的成就而呆滞,更不因潮流的迷惑而一成不变,一切不断地新生与衰亡,视觉的新鲜感在时间转移中疲惫。历史潮流后浪推前浪,今天的前卫在时光岁月中也将变成明日的传统,今日的艺术却又从过去的历史中孕育,并深入当今人文、社会、政治与经济或科技领域等等,尝试从变迁中寻求各种可能性,并展现新生代的观点。

  时代的脚步在当代日新月异的科技资讯传媒中,加紧速度地展开美丽新世界,人类在知识及资讯传媒爆炸的时代里,各种时势风行潮流急速地全球化流转。当前的艺术也不例外,在资讯传媒势如破竹的形势下,横扫整个西方艺坛,在世界化的一致性面貌中,更像传染病似地传递到地球各个角落,无自觉性的边缘艺术于帝国强势传媒的影响下,似乎在自慰式的后西方思潮里流连忘返,惨不忍睹,但又能如何?现代化就是西化,要跨越西化似乎非得付出惨重代价不可,不现代化又将被世界潮流淹没或冷落,但如何以智慧独开生面呢?

法国20世纪80年代的艺术面貌

  20世纪80年代的艺术潮流在时间的领域里缩水了,过去一个潮流至少以十年为基准的范畴去完成应有的成就。然而在当今科技文明及资讯传媒泛滥成灾的时代里,人类物质世界的成就速度惊人,商品的交易流转繁荣,求新求变的资本主义消费社会,操纵于市场资讯传媒运作中相当诡谲。艺术自由市场在资讯传媒的兴风作浪中起了相当大的变化,新产品的开拓不断涌进自由化的市场。昨日的前卫很快地成为今日的传统,艺术品变成多元化文化橱窗里的珍品,更成为资本主义的掌上明珠。

  当今艺术潮流里的艺术家享有特权似的,在所有艺术资讯、国际重要大展、世界级的现代美术馆里及一流画廊中不停地流转,变成艺坛及市场偶像,以高品质的文化姿态、高价格的商品定位,享受个人努力的成就。反常的是,百年前的前卫艺术工作者就没有当今艺术家的幸运,如印象派或后期印象派画家,当初只能默默无闻地躲在社会边缘的角落苦心经营,甚至想参加重要沙龙展览都被视为另类。经过百年后的今天才受到人们普遍的赞赏,他们的作品在当今国际艺术市场上,供不应求或有市无货,世界各大美术馆或私人收藏家都付出天文数字的天价抢购,真是难以想象。前人种树后人乘凉的情况下,真是凄惨,和当今潮流里的艺术家享尽物质的恩赐比起来,真不是滋味。假如百年前的艺术前辈们天上有灵的话,如果修养不够都要叹气或大骂几句来表示不满,生不逢时不说,还被后人在艺术商场上投机玩弄,以天价来典藏所谓的“艺术品”呢!

  如今这些艺术家们都成为现代艺术史上决定性的人物,深远地影响着当今的艺术,启开西方历史的新一页,昨日的叛徒终于成为今日偶像,时间澄清一切,历史肯定他们,然而他们也成就了历史。反之,当今资本主义下的艺术偶像,享尽上帝的恩赐,究竟是艺术消费商场上的运作还是资讯传媒泛滥下的成果,都有待时间及历史的考验。

  20世纪80年代的艺术潮流确实缩水了,1985 年一股新生力量崛起—以杰夫·孔斯及斯坦巴契为首的“新波普”,或以哈利为主的“新几何”,佐尼 · 霍尔

兹及巴巴哈 · 克鲁格为首的“新观念艺术”。反对感性的具象绘画,奠定在现代消费社会物体及大众传媒物质生活上,通过物体的模拟、挪用、剪辑、转移呈现形式与观念,在物物交换中建构想象空间,形成一股空前的物体艺术潮流。这种犬儒主义或知性诡异的冷漠物体艺术(到底是消费艺术还是艺术消费?),似乎就是迈向 20 世纪 90 年代的新生代艺术。

  法国自由形象及返回历史与神话,或新表现主义的感性绘画别无选择地步入历史,新生代的艺术正在壮大,充满活力地形成另一股新兴的力量。但几乎都在这陈腔滥调、有气无力的后现代里诡辩,尤其是美国模拟主义者更甚,以起死回生的绝艺扭转乾坤,确实历史总是让人回味无穷的。反之,法国新生代艺术并没有返回的迹象,更不像美国当前艺术之借尸还魂,而是试图从前卫艺术多元观点中开拓各种可能性与新的诠释,呈现出一种综合性、多样化面貌。

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