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欧洲后现代初期艺术潮流分析

发布时间:2021/10/04|作者:艺术视点网|来源:艺术视点网 www.zhhdq.com|浏览:849次

 20世纪70年代末期,在西方当代艺术里有一股强而有力的“返回传统”、“返回历史”之风,特别是1982年的德国卡塞尔文献大展上,由艺评家瑞迪·福克斯(Rudi Fuchs)所策划的“返回传统艺术价值”大展获得肯定,它就这样成为后现代艺术最明显的象征。西方每个国家都返回其浑厚的文化传统里接受哺乳:德国的新表现、意大利的超前卫、法国的回复历史与神话、英国岛国文明的新雕塑、西班牙的新绘画,而美国的艺术则落叶归根地回到欧洲文化传统里接受哺育。就此,西方艺术潮流不再有其独占强势艺术的核心,一种打破中央集权独占的局面产生,艺术多元、多样化,成为后现代的形势,并于区域性文化艺术领域中开展。

欧洲后现代初期艺术潮流分析

 在后现代的艺术形势中,都主张各有其独特的文化权利及特征,谁也不能取代谁,各自在其文化本质里开展,返回到西方传统绘画艺术领域,内容重于形式,各展其文化特征的视觉影像艺术。返回传统素材并不是没有原因的,它并不让人甚感意外,因为西方艺术从达达主义的反对艺术起,就渐渐地从传统素材里出走。特别是经过20世纪60年代及70年代的艺术,都远离传统西方感性的绘画艺术。
 然而20世纪80年代的艺术是对70年代艺术系统的反动,因为70年代的极限艺术、观念艺术,甚至超写实艺术都是属于非表现性的、压抑的、禁欲的,那么,倾向于自由自在的创作,对他们而言乃是一种禁忌。就这样,20世纪80年代的艺术就是这种禁锢的解放,自由自在地从事他们的艺术创作,恢复一种直觉与感性、人文精神传统及其历史的暧昧,注重手艺,在内容重于形式的思考行为意识下,展现其面貌。
 如此,后现代不再像现代主义那样积极地革新与反抗,它本着综合历史影像,并将它占为己有,在一种历史起死回生的修辞学中应用创作,就这样解放了现代主义的达尔文直线进化论。后现代理论家利奥 塔(J-F Lyotard)写 道:“后 现 代 并不是对现代的一种分解成功之形式,而是源自现代意念腐化的文化情节:它标记历史时刻,以继承启发思想在假设中转变为特征,慢而巧妙地发芽,这些假设的核心 是人类的密码,就像是人类巧妙形象的聚合,那么后现代尽可能强调社会强势的重整,也可说是对自我的解放。”同时莱文(Levin)也于1983年更明显地描述这种文化态度如何显现在最近的艺术趋势里,他写道:“它知道能源短缺、通货膨胀、货币贬值,也意识到物品成本 继续提高,于是从过去经验中引用、清理、搜索和再制,它的方法是综合而不是分析,除免与自由的风格,戏谑又充满怀疑,否定一切,兼容并蓄,相互矛盾,多重意义,错综复杂,难以连贯,异常地融会一切,模仿生活,接纳粗俗,以时间而非形式来结构,重视内容而非风格,运用记忆、研究、供承、虚构,以及讥讽、怪诞和疑虑等等手法。”综观后现代的艺术,是一种自我解放的折中主义,其两大特色:一是现实被转化为形象,二是时间分化成一系列持久的现在(历史感的消失)。

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