2025年11月23日由乐山市美术家协会、峨眉山画院主办，中国著名艺术批评家贾方舟先生担任学术主持的“生命无尽--戴莹作品展”在北京中国美术馆开幕，展出了戴莹从2015年至2025年这10年间所创作的部分架上绘画及装置作品29件，乐山市美术家协会副主席、峨眉山市文联副主席、峨眉山画院院长林栩致开幕辞，戴莹的艺术实践深植于东方哲思，以独特的女性视角探索当代社会结构与宇宙生命逻辑之间的隐秘联系，强调包容、孕育与循环，她将宣纸的多层积染与螺旋结构等视觉符号转化为深邃的生命隐喻，不仅拓展了水墨的当代表现边界，更在传统与当代、东西方美学之间，构建出一套连接个体感知与生命能量的独特视觉体系。
“生命无尽--戴莹作品展”的展览学术主持、艺术批评家贾方舟先生表示：“戴莹的艺术实践不仅是对女性个体经验的表达，更是对当代社会问题的深刻反思。她的作品通过对人类命运与生存困境的思考，使她的艺术超越了性别与文化的界限，成为连接个体与社会、自身与环境的桥梁。”
艺术批评家王端廷发言：“戴莹把西方现代形式主义绘画的色彩引入到了写意绘画，引入到了黑白世界，使得她的绘画呈现出一种光彩夺目、灿烂辉煌的视觉特征，她的画艳而不俗，既有这种艳丽的色彩，但同时也有理性控制的表达，具有鲜明的个人特征。”
艺术策展人孙冬冬发言：“2020年我在今日美术馆给戴莹策划个展为了忘却的纪念，她当时使用废墟材料，如旧塑料袋、废弃家具等构建装置，结合宣纸、丙烯等媒介，体现对传统材料的再诠释，同时也通过绘画与装置探讨个体记忆与公共记忆之间的关系，当时我记得曾去她在北京的工作室拜访，被她对艺术的纯粹追求所深深打动。”
艺术批评家杜曦云讲到：“戴莹的女性主体性从她早期的作品就能看出来，她的女性意识清醒得很早，她的独立，她的自强，以及她在对比中来寻找自己和别的艺术家的差异，这些方面都展现出戴莹作为艺术家的自觉，她的创作不仅有绘画，也有装置和行为艺术，她始终关注迅速变迁的时代，让她的作品和这个时代能引起我们痛楚的问题发生关联，最后再用美学的方式表达出来，这些都给我留下很深的印象。”