展览时间：2025年5月17日-2025年6月17日
开幕时间：2025年5月17日 15:00
展览机构：金谷里艺术馆
展览地址：苏州市姑苏区狮林寺巷99号
策展人：胡凌远
学术主持：南巢
主办单位：金谷里艺术馆 运河江南
协办单位：零代美术馆 超外滩
品牌支持：泸州老窖·国窖1573
媒体支持：时尚芭莎艺术
展览海报
展览介绍：
前言
奇异诗性的超现实视觉里，物象虽真实，空间却被抽离，寓意则延宕其间。在艺术家宋宛瑾的画面里，克制且柔软的力度，如切入果实的瞬间--表层静默，内含张力。源于现实的图像母题折射出童年记忆和身体感知的碎片。它们交织在画面中，成为情感的触媒，激发出主体的游移状态与现实的异化感。
超现实、静默、物性化的图像语言使得观看成为一场觉知延迟的过程。作为画中常出现的符号，气球在形体、意象、布局间延展，形成跨越具象物质与抽象象征的符号网络。不同于视觉认知中的轻盈，气球有着近似“水果”般的沉甸感。而柚子、苹果包裹在厚实中，轻盈而不可达。进一步看，果实承接花的绽放、蜜蜂的停留与风的吹拂，在看似偶然却精密的自然语法中酝酿出裂变。这种生态逻辑与图像内的象征体系形成深远映照。蜜承载生命意涵，又与密同音构成语义的互文，暗示出图像语言里不可直言的深层心理结构。
《点点与阿旺的春游》宋宛瑾 2024年作 105cm×130cm 布面丙烯
宋宛瑾曾和我提到，气球到水果的转变源自生育经历，并且都呈圆形。两者的图形衔接揭示了图像结构中的符号逻辑，使得它们在近乎圆形的轮廓中，旋转出生命的循环和内在秩序。尤其是自画像里，椰子因构图效果尤为突出，置于神情疏离的宋宛瑾身前，凸显出独特的象征性。作为热带植物的生命图腾，椰子在特定文化语境中象征母体与内部空间。在装置作品《一颗苹果》（2025）里，可食用的苹果因比例差异成为观看中心，重新定义了主客体的关系，并使身体政治的隐喻借由物表达。宋宛瑾对图像的选择潜藏着女性主体对性别经验的自觉回应。她并不直陈，而是通过图像结构与感知逻辑的调动，映射出其内在经验的复杂性与多义性，并在流动中生成对边缘与异化状态的共同感知。
存在物的日常性被瓦解，其边界被有意模糊，形成似物非物的零度状态。宋宛瑾从视觉结构上打破了自然主义的逻辑，消解物体的时空坐标与重力，使得图像脱离物理法则的规训，进入视觉与心理的中间态，营造出悬浮感与无根性。仿生质感的洋娃娃漂浮在无阴影中，无所依附，如同气球和气泡，形成主体性的空位。图像内部秩序的错位与重组，由此构成视觉的奇异感和精神张力。在《放气球》（2020）里，电线杆、手臂和电线构成了隐性三角区，其张力汇聚出焦点--进一步令人注意到，只作用于线的风和凝固的手表所产生的心理悬疑和轻微失衡。
这种结构布局的重复性与系统性，也体现在《点点看阿旺》、《阿旺和小兔》、《阿旺与点点一起玩》（2025）等作品里。其中，《点点看阿旺》（2025）的“看”字已表明多个三角结构，即看的主体娃娃与小狗、前景苹果、低位苹果相互拓展；又在交织中构成不规则矩形。苹果在结构中暗含主体性，并延续其指涉性意味。看似静谧的画面，孕育出有序且非对称的空间张力。类似地，《肥皂泡1》（2023）似乎呼应了安德鲁·怀斯的《克里斯蒂娜的世界》，却被鸟打乱了画面逻辑，成为视觉引导；其工笔风格的细腻和向内的视线，构成了错位的秩序和心理空间的异构。
在超现实与日常物性之间，宋宛瑾构建出一个充满张力与流动性的感知场域。她并不诉诸戏剧性的叙事，而以冷静的视觉语言，在生命、性别、感知等多重维度里重省个体与世界的联结。
文/胡凌远